透視在室內(nèi)設(shè)計(jì)手繪效果圖中的運(yùn)用

　　在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，手繪效果圖可以說是設(shè)計(jì)思路的一種快速表達(dá)方式，是設(shè)計(jì)師不可或缺的一項(xiàng)本領(lǐng)。而透視原理在手繪效果圖中起到的作用非同一般，透視的準(zhǔn)確起到了形體準(zhǔn)確的作用，而形體的準(zhǔn)確恰恰是手繪藝術(shù)表現(xiàn)重要手段。基于教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，很想把透視原理進(jìn)行解析，以便于同學(xué)們和設(shè)計(jì)師們共同學(xué)習(xí)和進(jìn)步。　我們?cè)谏钪锌吹轿矬w都會(huì)呈現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的空間關(guān)系，甚至消失到一個(gè)小點(diǎn)的這種現(xiàn)象，這種現(xiàn)象就叫做“透視”，也叫透視變形。

　　研究透視的時(shí)候，我們總是要假定我們面前有一個(gè)透明的面與我們臉的正面呈平行關(guān)系，我們稱這個(gè)透明的面為“圖面”（也有些資料稱其為“畫面”）。我們可以假定這個(gè)圖面有刻度，就像數(shù)學(xué)中的橫坐標(biāo)和縱坐標(biāo)所形成的刻度表格。我們透過這個(gè)圖面看對(duì)面的物體，將其在圖面上相應(yīng)的圖形的形象轉(zhuǎn)移描繪到我們的紙面上，所畫出來的這個(gè)形象就是一個(gè)有透視形的圖像。

　　透視有三種:

　　1.空氣透視空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺產(chǎn)生的阻隔作用，產(chǎn)生形象的遠(yuǎn)近虛實(shí)變化、色彩的純度和冷暖變化，是表現(xiàn)繪畫中空間感的重要方法之一。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的近實(shí)遠(yuǎn)虛變化、平面變化、繁簡變化，以及色彩的純度變化(近艷遠(yuǎn)灰)、冷暖變化(近暖遠(yuǎn)冷)。

　　2.散點(diǎn)透視散點(diǎn)透視沒有固定的消失點(diǎn)。畫面的圖形按照一定原則排列，如空間位置關(guān)系，主次關(guān)系，疏密關(guān)系，敘事關(guān)系等來確定畫面的安排。散點(diǎn)透視主要是在我們中國的繪畫和建筑藝術(shù)和大量運(yùn)用，非常符合“寫意”的表達(dá)意圖。中國古典園林藝術(shù)，以移步換景的空間藝術(shù)效果來興建，其恰恰就是運(yùn)用了散點(diǎn)透視的特點(diǎn)。

　　3.焦點(diǎn)透視也稱為“線透視”這是基于科學(xué)基礎(chǔ)上建立起來的透視理論。為西方寫實(shí)繪畫的發(fā)展起到了非常重要的作用。焦點(diǎn)透視、空氣透視在中室內(nèi)設(shè)計(jì)中占很大的比重。焦點(diǎn)透視中主要是平行透視（一點(diǎn)透視）、成角透視（兩點(diǎn)透視）運(yùn)用最廣。

　　透視基本專業(yè)術(shù)語

　　畫面：假想的透明平面,也叫圖面。

　　視平線：就是畫面上通過心點(diǎn)的一條與畫者眼睛平行的水平線,只能有一條。

　　正中線：畫面上通過心點(diǎn)的一條垂直線。

　　視點(diǎn)：就是畫者眼睛的位置。

　　心點(diǎn)：也叫主點(diǎn)。就是視點(diǎn)對(duì)畫面的垂直落點(diǎn),畫者眼睛正對(duì)著視平線上的一點(diǎn)。

　　視中線：就是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線成直角的線。

　　消失點(diǎn)：當(dāng)相互平行的直線，與畫面成一定角度時(shí)，平行直線間距離呈現(xiàn)向遠(yuǎn)處逐漸靠近變小的現(xiàn)象，最終消失在一個(gè)共同點(diǎn)上，這個(gè)點(diǎn)就是消失點(diǎn)也叫滅點(diǎn)。

　　天點(diǎn)：就是指向上傾斜面兩邊的平行直線向上消失在視平線以上的點(diǎn)。

　　地點(diǎn)：就是指向下傾斜面兩邊的平行直線向下消失在視平線以下的點(diǎn)。

　　構(gòu)圖技巧

　　有詩云“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。我們?cè)趯懮鷷r(shí)，面對(duì)景物取景構(gòu)圖，常常會(huì)作一番思考，以選取一個(gè)最佳角度。前后、左右、高低不同位置的選擇，所表現(xiàn)出來的景物會(huì)呈現(xiàn)不同的視覺效果，這一切都是視點(diǎn)位置的變化而產(chǎn)生的結(jié)果。

　　視點(diǎn)、視平線的變化

　　如何選擇視角及視平線的高度，關(guān)系著一張?jiān)O(shè)計(jì)手繪圖的信息量，同時(shí)也對(duì)圖面的藝術(shù)性起著重要作用。

　　⑴視點(diǎn)在高低上的變化

　　視平線隨著畫者所站位置的高低的不同而呈現(xiàn)不同現(xiàn)象。不難想像，我們分別在樓下和樓上觀察同一景物，它的視覺效果會(huì)有巨大差異。實(shí)際上是視平線在上下移動(dòng)（也就是視點(diǎn)的上下移動(dòng)）。視平線作為上下分割景物及構(gòu)圖的基準(zhǔn)線，在移動(dòng)過程中勢(shì)必會(huì)造成構(gòu)圖中上下景物的比例及消失變化的緩急程度。

　　視平線并非專限于地平線上，如果從高處向下看，或者從低處向高處看，那么視平線也要設(shè)置在與眼睛相平的位置。或是在天空或是在地面的一定范圍內(nèi)。

　　平視：兩眼平著向前看，上下景物在畫面上的比例相當(dāng)，消失緩急均勻，給人一種穩(wěn)定舒適感，給人自然、平易和親近之感。

　　仰視：仰面向上看，或是抬頭向上看。視平線下移接近地面高度，是仰視效果，近大遠(yuǎn)小的比例加大，取景可上移，使畫面充實(shí)而具有高大、崇高之感。

　　俯視：從上處往下看。是視平線升高，景物大部分集中在視平線以下，這種特征屬俯視效果，易得空曠之感，適于表現(xiàn)宏大場(chǎng)面，例如畫城市規(guī)劃效果圖。似全景和特寫，顯露而充實(shí)，有一覽無余和撲面而來之感。

　　⑵視點(diǎn)左右位置的變化

　　通過心點(diǎn)作一條垂線，叫正中線，正中線將景物分成左右兩部分。它與視平線上下分割畫面所顯示的特征相同，立方體側(cè)面面積的大小變化是其最主要特征。在構(gòu)圖中可根據(jù)具體情況來選擇不同的位置變化。

　　⑶視點(diǎn)前后距離的變化

　　寫生構(gòu)圖時(shí)除了左右、上下位置的選擇外，還有遠(yuǎn)近深度的變化。當(dāng)然我們觀察景物時(shí)，其距離的遠(yuǎn)近也還是有限度的，不能太近或太遠(yuǎn)，要根據(jù)所描繪景物在構(gòu)圖中的主次地位，和周圍景物之間的對(duì)比、協(xié)調(diào)關(guān)系而定，太近會(huì)產(chǎn)生變形且不能看見全貌，太遠(yuǎn)則不能突出主體且模糊不清。

　　單眼視域范圍——是指眼球向正前方看不轉(zhuǎn)動(dòng)的情況下，人單眼極限視域?yàn)?56°，能看清的正常視域在90°內(nèi)，剩余66°在人眼球的聚焦范圍之外，而90°正常視域中舒適視域?yàn)?0°左右，剩余30°為常說的“余光”范圍。

　　由此可見我們的視域范圍隨廣，但是舒適的視域范圍只有60°。下圖就是我們的眼睛看物體時(shí)的成像示意圖，我們發(fā)現(xiàn)在距離中心點(diǎn)較近的位置的圖像成像較真實(shí)，而偏離中心點(diǎn)位置的圖像成像扭曲變形。因此我們要盡量避免不利因素。